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中国家具设计月坛:为什么要去米兰?

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  • 2015年2月8日,在中国家具协会陈宝光副理事长的建议下,由卢涛主持了第十场微信论坛,讨论的主题是“为什么要去米兰”。以下为论坛嘉宾主要观点:

2015年2月8日,在中国家具协会陈宝光副理事长的建议下,由卢涛主持了第十场微信论坛,讨论的主题是“为什么要去米兰”。以下为论坛嘉宾主要观点:

 

中国家具协会陈宝光

 

   以前去米兰总时时碰到难堪:不是同胞在那偷拍,就是看到他们不客气地被人拒绝拿样本。这种情况后来有了改变。不管怎么说,米兰都是中国家具学习的课堂,追摹的样板,至今我们仍然需要虚心的好好学习!中国家具仍然需要努力学习!

 

   近些年我们很多人热衷于米兰设计外围展的表演,这与众多明星热衷于到“金色大厅”演出是一样的,应该引起我们的警惕。

 

   意大利家具协会每年都跟我们唱抄袭的事,实际上他们是非常害怕我们的!

 

   一年一度的米兰大餐里,需要学习是主要的,但是其中增长的浮华之气是需要我们注意的、警惕的。家具人做家具都是实的,做的事情也必须实!

 

   意大利家具展这班“老人”,实际上已经十分没落,但是他们对中国家具的进步看的十分清楚,对中国家具的实力十分清楚,所以他们对中国是害怕的。抄袭的事情肯定是有,但是这是一个十分复杂的事情。一方面,处在我们这样一个发展阶段,要学习,出边的事情会有。另一方面,他们的知识产权在中国没有注册,我们也很难保护他们。这里面不是一个“可耻”可以概括的。

 

名汉唐设计有限公司创始人卢涛(本期主持人)

 

   看趋势找感觉的人多了,直接抄袭模仿的人少了。抄袭到一两款,但是抄不到意大利人的整体战略,他们是共进共退,以创造风格时尚来占领全球巿场的。

 

看到米兰外围展上中国家具作品的精彩瞬间,我们对国内原创设计在近年来的上升高度和速度是毋庸置疑的。

 

   但是仅靠单薄中国的原创力量是无法将与米 兰家具品牌距离拉近的,我们也很难进入主馆。

 

   主力军的大制造企业如果只是着眼于眼前利益,大厂的家具产品设计师只能对着拍回来的图片进行深化,只能针对产品本身进行表象型的设计,而是去学习他们的气质、学习他们的设计战略方法,我们中国家具设计只能限于在偏远的展外馆自我陶醉。这就是制约中国家具设计发展的主要因素。

 

   虽然我们拥有了原创力量的“软实力”,但由于市场体制与行业趋势等种种原因,要成为真正的有文化底蕴的主流家具品牌还是有难度。迎合市场的同时,设计是应该进步,还是退步?这个问题经常引起业内人士的沉思。

 

   最近这近年的米兰展,少了花哨,却多了实际,这在设计者看来或许有些失望,但对于经营者而言,却传达着喜讯。“好设计”与“好卖”绝不冲突,反而相辅相成,能将这两项结合好才是家居产品的最高境界。国际品牌可能因为太重视设计感而减少一点实用性,国内品牌则为了实用而将设计感完全抛诸脑后,是不是这些行为也导致了现在直接抄袭的减少?还有,国内消费者的审美观也在提升,国内如果以“设计为先”原则引导,消费者会不会”为设计买单”呢?对于好设计,欣赏可以,但要让国内消费者为它们买单,好似并不容易。这也正是中国的原创设计一直无法真正“辉煌” 的苦恼。

 

   中国有13亿人口,占世界人口的1/5,中国的市场就是一个世界级别的市 场,如果中国的设计能为13亿中国人口服务得很好,那么中国设计已经走向世界了。因此,中国设计不用刻意在很短的时间内赶上米兰,因为时间没有起点也没有终点,“跟时间比赛”的理念急功近利最终会导致中国家具设计走火入魔。中国的原创设计才刚刚起步,跟有着 54年历史的米兰国际展站在一起,中国家具企业还只是蹒跚学步的儿童,需要时间成长,这件事急不得。

 

 深圳家具研发院院长许柏鸣

 

   1、我们的使命是走出一条中国自己的家具之路。2、这条道路必须也必然会根植于中华文化之中,包括中国传统文化和当代文化。3、这条道路在相当程度上不是设计和构筑出来的,而是孕育出来的,孕育的基础是全体中国人,孕育的土壤则是社会形态,设计师、学者和企业家是催化剂。4、中国当代家具应当有两个成熟阶段,一是适应中国自身的系统,二是自然外溢出去的、被世界所接受、喜爱和尊重的、来自中国的国际化家具系统。5、被世界所认同的当代中国家具不是为了迎合或跟随国际市场而成的,而是因为中国的、民族的才成为世界的。6、我们不但要有信心,更是必然的,上下五千年没有断层的中华文化就是最坚实的基础和最可靠的保证。7、除了时间之外,没有任何其它力量可以阻挡。8、我们应当有所作为,加快这一进程。9、怎么作为:依然是洋为中用、古为今用。

 

问:为什么近年来很多国内企业感觉在米兰展上越来越找不到现成的模仿对象了?

 

答:由于文化背景不同,经济发展的程度与速率不同,以及伴随着当今社会生活形态变迁所产生的亚文化影响,中国各阶层消费者的价值取向与审美观也和他们不一样,所以表现出国内主流家具与以意大利为设计导向的西方发达经济体有较为明显的差异。早些年前,我们刚刚起步时还处于卖方市场,市场要求较低,所以直接拷贝与模仿就很容易见效,但近年来随着社会经济的飞速发展和消费群的日益成熟,长期沉睡的自我意识开始觉醒,在消费者、企业以及其他相关力量的共同作用下,逐渐形成了深具中国特色的市场面貌,所以很多企业突然觉得在米兰展上似乎抄不到什么东西了,人家的家具形态与国内市场能广泛接受的产品距离好像越来越远了,比如:实木家具企业去米兰展几乎找不到可以模仿的对象,人家的材料不是这么用的。

 

问:设计师主要看什么?

 

答:除了各位已经说的之外,还主要看设计潮流和趋势,主要看新的表现手法。

 

问:潮流趋势怎么看?

 

答:用"蓝色天空研究(blueskyResearch)"作为工具。

 

问:在哪里看?

 

答:若做跟随者就看米兰国际家具展,若要创新就必看米兰设计周。

 

问:如何深层次理解人家的设计表现?

 

答:研究国际设计的思潮,从"形式追随功能"、"少即是多"、"丑不能售"、"少是令人厌烦的",到孟菲斯集团对后现代主义风格的探索,再到新装饰主义、"重新唤醒对空间的想象"等等,设计思潮一直在动态变化中。

 

问:企业决策者主要看什么?

 

答:主要解码标杆品牌,就是看懂其品牌基因(DNA)的编码,通常有两个同步,一是与价值同步,二是与风格同步。

 

问:怎么看?

 

答:连续看,看每年变化了什么?哪些是不变的。

 

北京林业大学教授、博导 林作新

 

   一个国家的家具设计,必须依附在市场的平台,反之,设计也会对这平台起一定的作用,否则单谈设计,那是空中樓阁。

 

   意大利的家具出口,年年减少,现在大约只有中国的八至九分之一,这个平台是在缩小的。

 

   或者有人会说,意大利是ODM、OBM,中国却以OEM为主。说得有道理。但年年缩小,就是做不好,至少,中国的OEM是做好了。

 

   我个人认为,意大利的出口没有做好,是因为他们的传统设计,看上去像过度打扮的风尘女郎,不是太多人喜欢。他们的现代设计,很好仿,好学。

 

   米兰展做为意大利家具设计的平台,真实地反映了意大利的家具市场。它己由绚烂归于平淡。

 

   中国人去米兰展,不必去看、去仿他们的作品,而应该去学、去研究他们是如何创作这些作品的,这里面有工艺、结构、技术以及材料的利用,不单单是外型。

 

 

 设计师 朱小杰

 

   爲什么去米兰,有意思的問題。人不同,答案不同,間段不同,答案也不同。去米兰,去學習去相動,男女老少都同,也沒有間段問題。這是一个世俗問題,也是一個哲学問題,今天討論一定精彩,有關世俗有關哲學。

 

   九十年代就去看米蘭,在我心裏它是一座設計學院,提供了一個極好的學習環境,沒有门槛,向任何人敞开,只要你願意學。關于家具的知識,世上沒人能比,去米蘭,我是他不會畢業的學生。

 

2015米蘭展

 

又要去米兰《坐下来》

 

2012年《坐下来》看了中国的生活方式

 

2013年又品尝了中国的味道

 

再給米兰带去什么呢

 

也许看看我們的工厂在做什么

 

看看我们如何去模仿自己的祖先

 

模仿是人类最基本的行为

 

没有了模仿

 

孩子无法成长

 

民族不能繁衍

 

花不能开

 

万物凋零

 

没有了模仿

 

设计创新也无从谈起

 

记得好多年前去荷兰

 

在一个陶瓷艺术展开幕式上

 

代尔富特市长讲到

 

至今荷兰还在模仿景德镇的瓷器

 

让人振奋与难忘

 

其实被称为世界上最美丽的一把丹麦椅

 

也是模仿明式家具的结果

 

如何在模仿的基础上创新

 

融入当下的生活方式

 

融入当下的科技工艺

 

融入民族的审美

 

   这是做为策展人的思考 一直問自己 策展人是什么 是否就是把人們的思想通過其的作品 用一種有序的形式展示出來 創造一種藝術的氛围 讓大家 去欣赏去感知去感悟 世界多精采 活着有多好

 

這一切因为紅星美凱龍而成爲可能

 

2015.02.05.策展筆記。小宅

 

上海博华展览董事长王明亮

 

   参观米兰家具展已有20多年了,这20年中国家具发生了天翻地覆的变化,其中有米兰展的影响深入其中。最初是抄袭,90年代中期去米兰展,样本随便拿。从世纪之交开始,米兰展看到中国人如防小偷,不让拍照,不让拿样本。确实,我们经历过这一偷师的阶段。就像中国的火药,指南针,印刷术和造纸技术传到欧洲一样,只不过那时没有知识产权而已。作为文明社会的新一代家具人,抄袭,是我们欠米兰家具展览会的一段历史。

 

   去米兰,只要看二个馆,基本上就把意大利设计的精华都看到了。在那里,有FENDI CASA, 我10多年前在淮海路店卖FENDI, 他们主要玩的是面料,设计变化并不多。玩面料更好的是VITIONAIR的品牌。这家公司原来只做沙发,后来找了二个服装设计师,玩面料到了极致。有一款高背椅,是用海鳗皮做的。更有一家做塑料针筒的企业,叫KARTEL,转型做家具,也是请时尚界的设计师,塑料从此走进了家具。 中国家具业,也要学意大利,请时尚设计师加入家具设计师的大家庭里来。

 

   山东有一今日家具,做软床的,也是从服装界转型而来的,世界金融危机前,做的红红火火,后来过多投资,出问题了。

 

   曾经与欧洲最大的家具企业老总请教家具设计的真谛,他说,家具设计如同男装,每年的变化不大,今年开叉,明年领口变窄或变宽,后年在变纽扣。五。六年七,八年在来一次轮回。

 

   参观过意大利一流品牌的生产车间,除板式家具外,绝大部分车间规模很小。他们设计师是外聘的,部件是外加工的,自己只做组装,缝纫和包装。但是,他们的面料,材料,五金件绝对是选最好的,工艺,品质管控也是最好的。

 

   中国会出现一批好设计师,但没有,或不敢用好材料,设计也体现不出来。

 

   意大利BAXTER的老板说,他们真正经典的设计,三年才定型。法国写意空间每年一月在科隆展推出新设计,用六个月时间做工艺,品质,七月开始交货。

 

   去米兰看家具展,三分之一看设计,三分之一看面料和流行趋势,还有三分之一看展台装修。好马配好鞍,展台装修不到位,设计,产品效果也体现不出来。有一次,我在米兰展看中一家很不错的参展小品牌,我说我要定货,坚持要先去看工厂,看完后很失望。他的家具在美轮美奂的装饰环境下,身价倍增,犹如钟表,珠宝,离开柜台,在日光下,光环尽失。 因此,我认为好的设计师,要坚持三项基本原则,一,做好设计,二,选好面料,监督生产, 三,紧逼业主投钱做好陈设,装饰。

 

   从1996年起,每年与前任中国家具协会贾清另文理事长同去米兰,开始以展览人的角度去看米兰展,是仰望,是以崇敬的心情去米兰的。久而久之,潜移默化中,转而从世界家具的大格局中去看米兰展,以平行,而非仰视的眼光,所看到的是欧洲家具(包括意大利家具)只是世界家具格局三极中的一级。另外是中国和美国二级。美国家具自成体系,设计也有自己的风格。以产量而论,中国已是全球最大的家具生产国,中国也是最大的家具出口国。我们可能还需要10年,20年的时间,在设计上有所突破,才能真正无愧于世界家具之一级。

 

   艾宝正在逐步退出。意大利家具交货4-6个月货才能抵达上海,资金积压,中国客户不接受交货期太长。我们设计师的作品要为市场接受,还有考虑效率。(新浪家居新闻中心出品)

 

 


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